近來台灣有什麼大事？那莫過於菲律賓了！
台灣漁民被東南亞海域的其他國家攻擊，對漁家來說應該也不是新聞了，只是從來沒有像這次這樣端上檯面，成為一個全民事件。台灣，你硬得起來嗎？你究竟，要對誰硬起來？
昨天碰巧打開電視，看見名嘴說：「面對一個差我們這麼多的對手，為什麼我們不反擊？」感到荒謬異常！所以我們大吼反擊，是因為我們評估以暴制暴我們的能力比較強大？因此我們的台灣尊嚴就只在那些比我們「弱小」的國家上才理所當然？國際上的公理和正義不是天上掉下來的，是爭來的，問題在於，怎麼爭？帶著武器去菲律賓找出兇手嗎？我想大部分的人也沒有勇氣進到菲律賓對著他們的政府提出什麼，只能在自己的土地上對著其實也是無辜的菲律賓移工進行民族自信心的重建而已。
希特勒對待猶太人，何曾在意過他們的差別？看著電影《我的名字叫可汗》，我們跟著劇情又笑又哭，我們跟著主角感到不公，嘲笑美帝對中東人的欺壓與歧視罔稱民主人權之都，然後當聽見爆炸案我們所想的卻與美帝一致，「兇手必是伊斯蘭教、中東人」。或許有些人也看過影集《後山日先照》，原住民、較早移來的漢人、後移來的漢人（又稱為外省人）、日本人，裡面不論什麼人都有排斥異己的也有能鄙棄成見的。看著電視的時候，我們總以為自己就是那裏面的「正面角色」，關上電源又常常彷彿超人換衣服。
我一直記得，去北京演出的時候，主持人在台上一直說著兩岸人民共同的統一心願，當下氣得想要立刻起身離開舞台。只是我太孬了沒本事，所能做的，也就只有回台灣之後力行口說中國不稱大陸，嚴格區別國籍的分野。其實有前往中國參加過交流活動的人多少會發現，台灣處在一個多麼矮化的位置，這樣的矮化其實就跟一般人的人際交往沒甚麼差別，你沒有財力、沒有才華、沒有學識、沒有力量，你就沒有本錢去要別人對你另眼看待、去成為一個說話有份量的人。轉化成國家的角度來說，當你是個或存或廢對他人都無關緊要的國家時，光是內心的小宇宙澎湃激昂又能做什麼呢？
以前看電影《ID4》時它讓我知道，人們在面對某個大團體時，會自然而然地結合成某種群體來禦侮，某一群人有了共同的傷害或利益，才會真正的靠攏。如果我幻想有一天地球真是個「村」，全村和樂融融萬眾一心，想必那就是外星人來攻打地球了！我們高唱著民族，努力去區分出我是XX人，目的究竟是什麼呢？說著我是XX人，企圖區分出我族或非我的人，是否知道你腦中的民族概念是經過歷史與時間如何的形塑？（至少，看一下Wiki吧！）誰真正知道，自己仇視的是誰，暴力對待一個可能連新聞都無法有時間看完全搞不清楚狀況的人，就象徵了「我族」的榮光與正義嗎？
公平與正義確實離現實世界太遠，菲律賓政府不以為台灣是個國家，台灣國民認為移工是低階的族群、美國說所有中東人都是恐怖份子、白人瞧不起黑人。誰能夠躲開人類世界的潛規則？我只希望事件用以提醒我們正視困境與問題，而非激起不理性的種族歧視。畢竟就像《怪物》裡面所畫的，當每個人都手持武器，我們再不能分辨誰將攻擊我，於是所有的非我，都在保護自身的前提下，成為消滅的標靶。
2013/5/15
2013年5月8日 星期三
看不見的手！
講到「看不見的手」，進入腦海的就是關於經濟學的回憶。市場中自然有一隻看不見的手，在生產者與消費者的供給需求之間，進行調節。
只是傻傻的我們是否曾想過，在日常生活之中有多少看不見的手在運作呢？
前一陣子從寧寧的書架上，拿了買買氏《棄業日記》，內容記述了一個廣告人，深入台灣的鄉間與農林人們的第一手接觸。裡面有一段寫到落葉劑逾三千越戰退伍軍人患癌症，無數越南人患癌症、皮膚潰爛，新生兒畸形、無腦......而孟山都公司Monsanto Company，全球最大除草劑製造商，也是現在全球最大的基因改造種子供應商，買買氏說：「我一想到這種恐怖的公司竟然對我每天吃的糧食有這麼大的主導權，晚上的山風還沒吹起，我的寒毛就一根一根地豎起來了......」
跟吳璠借了劉志偉《美援年代的鳥事並不如煙》，這是一本行文十分碎念但是很幽默的書。在閱讀的時候，除了增廣許多早期台灣光復時期的見聞外，對我而言更重要的是從中感受到所謂「政治」的力量，有些或許過分歪曲以致於徒勞無功白花了許多納稅人的錢，但有更多卻深刻的改造了人們的風俗習慣，許許多多的刻板印象、習以為常，其實根本就是被人為刻意的塑造出來。我們常常覺得北韓人不可思議，其實換個角度來說，這樣的不可思議其實到處都在，只是我們沒發現到自己早就溫水煮青蛙了。
（你知道這些嗎？台灣區麵麥食品推廣委員會、獎勵飼養種驢貸放實施要點、健素糖的前世、小麥片－長壽麥、歐羅肥－－從美國氰胺公司到台灣氰胺公司－立達良藥：善存、新寶納多、克補）
接著，想到我第一次去參加的社運，美麗灣遊行。為什麼山、土、海、景觀可以被私有呢？私有是合理的嗎？公共的景觀與我的房子、我的花園究竟差別在哪裡？誰可以決定又憑什麼決定誰能享有自然？看羅雷斯的時候，卡通所搬演的寓言故事，其實一點也不荒謬，或許有一天在看不見的手緩緩的推動下，山也BOT，海也BOT，就連吸一口乾淨而無須付費的空氣也是奢侈。
2013/5/8
只是傻傻的我們是否曾想過，在日常生活之中有多少看不見的手在運作呢？
前一陣子從寧寧的書架上，拿了買買氏《棄業日記》，內容記述了一個廣告人，深入台灣的鄉間與農林人們的第一手接觸。裡面有一段寫到落葉劑逾三千越戰退伍軍人患癌症，無數越南人患癌症、皮膚潰爛，新生兒畸形、無腦......而孟山都公司Monsanto Company，全球最大除草劑製造商，也是現在全球最大的基因改造種子供應商，買買氏說：「我一想到這種恐怖的公司竟然對我每天吃的糧食有這麼大的主導權，晚上的山風還沒吹起，我的寒毛就一根一根地豎起來了......」
跟吳璠借了劉志偉《美援年代的鳥事並不如煙》，這是一本行文十分碎念但是很幽默的書。在閱讀的時候，除了增廣許多早期台灣光復時期的見聞外，對我而言更重要的是從中感受到所謂「政治」的力量，有些或許過分歪曲以致於徒勞無功白花了許多納稅人的錢，但有更多卻深刻的改造了人們的風俗習慣，許許多多的刻板印象、習以為常，其實根本就是被人為刻意的塑造出來。我們常常覺得北韓人不可思議，其實換個角度來說，這樣的不可思議其實到處都在，只是我們沒發現到自己早就溫水煮青蛙了。
（你知道這些嗎？台灣區麵麥食品推廣委員會、獎勵飼養種驢貸放實施要點、健素糖的前世、小麥片－長壽麥、歐羅肥－－從美國氰胺公司到台灣氰胺公司－立達良藥：善存、新寶納多、克補）
接著，想到我第一次去參加的社運，美麗灣遊行。為什麼山、土、海、景觀可以被私有呢？私有是合理的嗎？公共的景觀與我的房子、我的花園究竟差別在哪裡？誰可以決定又憑什麼決定誰能享有自然？看羅雷斯的時候，卡通所搬演的寓言故事，其實一點也不荒謬，或許有一天在看不見的手緩緩的推動下，山也BOT，海也BOT，就連吸一口乾淨而無須付費的空氣也是奢侈。
2013/5/8
2013年5月1日 星期三
NCO指尖對決
指尖對決
2013/4/11/四/19:30，台北國家音樂廳
指揮｜陳澄雄
鋼琴｜嚴俊傑
台灣國樂團彈撥組
台灣國樂團(NCO)
作曲
龍耀東方（茉莉花開） 作曲｜劉長遠
台灣舞曲第六號 作曲｜李哲藝
黃河鋼琴協奏曲 作曲｜冼星海 編曲｜劉文金
BREAK
一月四月（彈撥） 作曲｜劉星
塔克拉瑪干掠影 作曲｜金湘
電力十足的陳澄雄，不論是作為一個讓團員發抖的指揮，或是一個迷倒觀眾的指揮，我都超級愛他！
記得以前，訪談陳澄雄老師的時候，他曾經說他一生留學過兩次，一次在歐洲，一次是國樂。陳澄雄處理音樂團，很明顯以西方古典交響樂團的標準來要求，不管這樣的詮釋方式的評價為何，我自己覺得重要的部分還是在於整個樂團對於這些標準的回應。畢竟我認為，很難有一種詮釋得到所有人的喜愛，重點還是在於是否表現出藝術家的意向與意念。那麼，今晚的演出成為一個整體了嗎？
劉長遠的《抒情變奏曲》幾年前在各種場合成為陳澄雄推薦的首選（我自己也曾經在兼任是國的時候在他的指揮下演出過），這次的《龍耀東方》比起抒情，演奏技巧難度用聽的是更高一籌。許多快速節奏的擊樂、樂隊交織，將動機、素材做了各種層次的結合，由於先行聽過排練，演出的時候我將大量的注意力放在這些快速音群的鋪排，並從緊密的堆疊中得到一種彷彿飆車的快感。「我沒有摔出去阿！」我覺得這首曲子如同抒情，需要被多次的演出以及聽，才能夠體會他的美，對於第一次聽的聽眾來說，應該要到最後茉莉花的主題完整呈現，才會有種「阿！我聽懂了」的感覺。
這次我特別喜愛的曲子有兩首。《一月四月》彈撥合奏，劉星的曲子真是讓人愛不釋手，但想必讓演出的人又愛又恨。雖然整個來說是組合在一起了，但卻潛藏著崩解的緊張感在其中。另一首愛曲，是也需要被一演再演演到順手自然的《塔克拉瑪干掠影》。第一次知道這個曲子，是寫論文的時候他在各種討論「民樂」文章中經常出現，曲名濃厚的新疆風味但掠影二字又十分脫俗，於是在某次借樂譜的找資料時我也印了他的總譜。這次得到機會可以對著總譜聽現場，非常開心。（如果能夠演一次這個曲子就好了...）我很喜歡指揮在這兩首曲子所帶來的詮釋，喜歡他簡潔與華麗並存的指揮語言，充分和《塔克拉瑪干掠影》的音樂形象結合。
在演奏安可曲時，《離別曲》有一句慢起漸快樂團竟跑到了指揮前頭，指揮立刻跳離了原先的離情與浪漫氣急地對樂團射出殺氣，那一瞬間真是經典！整場音樂會中不乏這類似的時刻，就以這最後一殺作為代表。整體來看我實在滿喜歡這場音樂會，雖說演出總難百分之百，但是追求卓越，是音樂家的天職吧？
PS.關於《塔克拉瑪干掠影》，可以看看作曲家寫的文章〈我寫民族交響音畫《塔克拉馬干掠影》〉
2013/4/11/四/19:30，台北國家音樂廳
指揮｜陳澄雄
鋼琴｜嚴俊傑
台灣國樂團彈撥組
台灣國樂團(NCO)
作曲
龍耀東方（茉莉花開） 作曲｜劉長遠
台灣舞曲第六號 作曲｜李哲藝
黃河鋼琴協奏曲 作曲｜冼星海 編曲｜劉文金
BREAK
一月四月（彈撥） 作曲｜劉星
塔克拉瑪干掠影 作曲｜金湘
電力十足的陳澄雄，不論是作為一個讓團員發抖的指揮，或是一個迷倒觀眾的指揮，我都超級愛他！
記得以前，訪談陳澄雄老師的時候，他曾經說他一生留學過兩次，一次在歐洲，一次是國樂。陳澄雄處理音樂團，很明顯以西方古典交響樂團的標準來要求，不管這樣的詮釋方式的評價為何，我自己覺得重要的部分還是在於整個樂團對於這些標準的回應。畢竟我認為，很難有一種詮釋得到所有人的喜愛，重點還是在於是否表現出藝術家的意向與意念。那麼，今晚的演出成為一個整體了嗎？
劉長遠的《抒情變奏曲》幾年前在各種場合成為陳澄雄推薦的首選（我自己也曾經在兼任是國的時候在他的指揮下演出過），這次的《龍耀東方》比起抒情，演奏技巧難度用聽的是更高一籌。許多快速節奏的擊樂、樂隊交織，將動機、素材做了各種層次的結合，由於先行聽過排練，演出的時候我將大量的注意力放在這些快速音群的鋪排，並從緊密的堆疊中得到一種彷彿飆車的快感。「我沒有摔出去阿！」我覺得這首曲子如同抒情，需要被多次的演出以及聽，才能夠體會他的美，對於第一次聽的聽眾來說，應該要到最後茉莉花的主題完整呈現，才會有種「阿！我聽懂了」的感覺。
這次我特別喜愛的曲子有兩首。《一月四月》彈撥合奏，劉星的曲子真是讓人愛不釋手，但想必讓演出的人又愛又恨。雖然整個來說是組合在一起了，但卻潛藏著崩解的緊張感在其中。另一首愛曲，是也需要被一演再演演到順手自然的《塔克拉瑪干掠影》。第一次知道這個曲子，是寫論文的時候他在各種討論「民樂」文章中經常出現，曲名濃厚的新疆風味但掠影二字又十分脫俗，於是在某次借樂譜的找資料時我也印了他的總譜。這次得到機會可以對著總譜聽現場，非常開心。（如果能夠演一次這個曲子就好了...）我很喜歡指揮在這兩首曲子所帶來的詮釋，喜歡他簡潔與華麗並存的指揮語言，充分和《塔克拉瑪干掠影》的音樂形象結合。
在演奏安可曲時，《離別曲》有一句慢起漸快樂團竟跑到了指揮前頭，指揮立刻跳離了原先的離情與浪漫氣急地對樂團射出殺氣，那一瞬間真是經典！整場音樂會中不乏這類似的時刻，就以這最後一殺作為代表。整體來看我實在滿喜歡這場音樂會，雖說演出總難百分之百，但是追求卓越，是音樂家的天職吧？
PS.關於《塔克拉瑪干掠影》，可以看看作曲家寫的文章〈我寫民族交響音畫《塔克拉馬干掠影》〉
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