張國勇＿台大藝文中心音樂名家經典講座

音樂名家經典講座指揮：張國勇

演講主題｜享受音樂

時間｜2013/3/19，19:00

地點｜雅頌坊
主辦單位｜台大藝文中心
　　

　　上次張國勇來到台灣與台灣國樂團（NCO）演出那次剛好沒有到場欣賞，這次由於和NCO合作辦講座的關係，特地在講座之前先到NCO觀摩老師排練，以彌補我的「不熟悉」。雖然最想聽的合奏曲都錯過了，只聽到聲樂曲的伴奏排練，但仍從中看見許多指揮家的獨到之處。老師以其獨特的幽默風趣方式，快速地解決樂譜與樂團的各種問題，無論是刪減聲部、移動八度、調整和聲，這些小小的事情背後都是經驗與能力的累積，經過他的調整，整個聲樂伴奏聲音都更清楚澄澈，也可以想像加上聲樂之後的層次感。
　　

觀摩排練之後回到辦公室準備晚上的講座，心中對於來參與講座的人數有種忐忑不安的感覺。畢竟對「指揮」有興趣者其實數量極少，台灣人又老愛追著「明星」跑，如果講究「績效」的話，這樣的講座搬石頭砸自己腳的機率超高，最重要的是感覺對來演講的老師很失禮。晚上老師來了之後，我和老師討論Q&A的流程，他說了一句「來聽這種講座的不會多人啦！」，讓我整個放鬆了許多。我想到上次閻老師與錢總監來演講，其實人數也比我預計的少，但是我更記得的是兩位老師對於「人少」一事的見解，這個觀點成為鼓勵我努力做出有「價值」節目的一大動力。（參考 20121130樂之緣－－激情托起夢想（閻惠昌、錢敏華對談）一文）回到主題，總之我對於老師能夠很清楚知道這個講座的困境，感到非常的感謝......（說實話，我也還是覺得很不好意思）。

　　講座開始，老師提出了「藝術有社會功能」的論點，他認為藝術家有責任對社會做些什麼，因此除了對聽眾展示高質量的音樂會之外，也經常利用機會做藝術、音樂相關的演講。「享受音樂」這個命題看似淺，實質上卻包含了深層的審美議題。

　　音樂對於我們的重要性在哪，它的功能是什麼呢？以市場經濟學的角度來說，投資一定要有回報。那麼音樂、藝術的回報是什麼？是發行量？收視率？票房？來說，老師很誠懇的說，以古典音樂、嚴肅音樂或是國樂來看，投入的錢要換算成實際的資本回收（比如：票款），要賺幾乎是不可能的！那麼，收益在哪？老師分享了他的日本經驗、俄羅斯經驗作為他對這個問題的解答。對社會來說，文化與藝術當中所存在的強大的儀式感，加上藝術帶來的「美的感受」，創造了優美的秩序，為社會提供了一個提昇文明程度的平台。對個人來說，音樂更是具有強大的撫慰作用，透過抽象的存在，音樂提供了人的心靈無限想像空間。

　　音樂的美是很值得探討的，它的存在如此難以捉摸，他究竟如何讓人感受到撫慰呢？老師說他經常在演講時都被問到「聽不懂音樂怎麼辦」，接著以貝多芬《第五號交響曲》以及俞麗拿演奏《梁祝》小提琴協奏曲為例，告訴我們音樂並不是要拿來聽懂的，它是直接打動心靈，只要好聽就可以了！很多時候音樂的魅力與作用來自於聽眾對音樂的熟悉感與親近感，似曾相似的共同感就可以引發內心的共鳴。我曾經讀過一些關於音樂審美的文章，老師所說也並非是一家獨創，但我覺得他能夠用很淺顯的話來說明是非常難得的。

　　我相信多數音樂的意義建築於人的社會經驗，建築於人心本身受音樂所引起的共鳴感，主動審美所獲得的滿足度以及引發的想像力，遠高於被動審美所能達。老師提到他在俄羅斯留學時看見的社會，是一個不論物質多麼缺乏都不能少了藝術欣賞的環境，多數普通人都能對嚴肅藝術有自己的審美觀點。這樣的氛圍來自於從小每個人就都到專門的藝術學校接受教育，因此他們對於藝術是親近而熟悉的，這也是為什麼他們能從藝術當中獲得很深刻的審美滿足，若非這巨大的審美滿足感創造了心靈的需求，他們又怎麼會啃著一個蘋果當晚餐也要買上一張音樂會的票呢？換一個大家可能較熟悉的例子就是中國傳統戲曲的票友，他們對於戲劇中的每個詞、每家每派的音與作派都能掌握，因此他們在看戲的時候已經不是單純看劇情，更多的是去體驗當中不同演員、派別在「美」的不同表現，因此每個票友可以說都有他們自己的審美標準，他們看戲所得到的美感收穫絕非一般門外漢的驚鴻一瞥而已！以此延伸，聽音樂之前做功課雖然犧牲了一點新鮮感，但是卻能在審美的深度與滿足上有更多的回報。

　　這場講座有許多學「國樂」的朋友，此行張國勇抵台也是為了與NCO的演出，自然也談了一些關於他對於「國樂」的想法與看法。十年前張國勇心中覺得「國樂」就是鬧又亂，後來因緣際會下帶了浙江省民族歌舞劇院演出，才發現國樂作品其實已經跟他想像中很不一樣了，當代中國許多有名的作曲家都紛紛為了「國樂」創作新曲。加上強烈的民族意識以及對民族文化的使命感，現在張國勇也是「國樂」指揮的一圓了！然而「國樂」這一發展中的樂種，對指揮來說充滿挑戰，這個「眾口難調的艱鉅任務」，必須仰賴指揮、音樂家在審美趣味與觀點上取得調和，再加上作曲家部段的藝術實踐與嘗試，才有可能在音色與配置上得到調和。

　　既然身為指揮，觀眾Ｑ＆Ａ時也問了一些關於指揮的問題。指揮在台上風光無比，然而老師很誠實告訴大家「指揮是一種高危質的行當，85%會遭到淘汰」（恩，在場我認識做過指揮的人頻頻點頭），同時也透露出許多當指揮的難處，以及他帶團的原則。張國勇認為指揮的人格魅力是非常重要的，如果不具備人格魅力，將無法使音樂家跟隨。那麼，如何成為一個「八面玲瓏的受氣包」呢？張國勇談到不同聲部音樂家的個性，譬如「管樂不馴服，弦樂中段多從眾」、「擒賊先擒王」，每個句子都精簡有力卻又準確地道出事實。建立了對個性的瞭解之後，再經由「語氣和善、內心剛強」、「對事不對人，尊重演奏家的人格」、「衝突難免，原則不能改」種種心法，收服不同樂團。然而，我想除了這些高EQ的處理方式之外，如果指揮家的藝術內涵不到為，樂團的音樂家也不能夠心悅誠服吧！（非常喜歡老師在討論「國樂團」聲部的音色與聲音特性時說的許多話，在此就不一一寫囉！）

　　有關張國勇的「國樂」，「傾城之聲」音樂會是一個很好的實例！他的指揮與那一夜的NCO，充分展現張國勇對「國樂」音色、音樂的審美觀點。這就留待下一篇文章吧！

2013/3/25
(攝影：林芳如)